حزمة رهيبة من الموسيقى التحفيزية والرياضية والملحمية والقوية والرعب للاستخدام في المونتاج بدون حقوق
حزمة رهيبة من الموسيقى التحفيزية والرياضية والملحمية والقوية والرعب للاستخدام في المونتاج بدون حقوق
حزمة رهيبة من الموسيقى التحفيزية والرياضية والملحمية والقوية والرعب للاستخدام في المونتاج بدون حقوق
حزمة رهيبة من الموسيقى التحفيزية والرياضية والملحمية والقوية والرعب للاستخدام في المونتاج بدون حقوق
إن إنتاج المشاعر هو الوظيفة الأولى للدراما، وقد رافقت السينما قبل إمكانية اختراع الصوت السينمائي، كصوت الحوار أو صوت المؤثرات المرافقة الواجبة، (كالخطوات وتسكير الباب وغيرها من مفردات الصورة التي تستوجب صوتًا لها مطابقًا تمامًا للصوت الحقيقي (في المفردة الصوَرية..). وقد كانت الموسيقى مرافقة للصورة بطريقة حية، حيث يجلس مؤديها قرب الشاشة، في حفرة مشابهة لحفرة الموسيقيين والجوقة في المسرح.
في سلسلة التطور التكنولوجي لصناعة السينما تأكدت الموسيقى كواحدة من الفنون الستة التي تشكّل الفن السينمائي، ليصبح مركبًا ضروريًا للمشهد. وهي خطوة أولى لتصبح شاشة ناطقة صوتيًا، وناطقة بالمعنى؛ من خلال وظيفة الصورة وما احتوت، ومن خلال الرؤيوية الفنية للصورة السينمائية.
إذًا، الموسيقى ليست فعلًا طارئًا على السينما، ولم تكن فعلًا غريبًا عن الدراما بشكل عام، فهي -وفي كثير من الأحيان- عامل مؤثر وصانع للدراما. في غيابها الصوتي، يصبح المشهد ناقصًا، ويفقد واحدة من المؤثرات الأساسية لصناعة وإنتاج المشاعر، وما دامت وظيفتها هي مواكبة وخلق إنتاج المشاعر المبتغاة، إذًا هي موسيقى درامية وليست تصويرية، كما تسمّى بالعادة. والدليل على ذلك أنها ترافق التمثيليات والدراما الإذاعية، التي تخلو من الصورة.
حزمة رهيبة من الموسيقى التحفيزية والرياضية والملحمية والقوية والرعب للاستخدام في المونتاج بدون حقوق